Gerfried Stocker, künstlerischer Leiter der Ars Electronica, im Gespräch mit Judith Kemp.
Spielt Musik bereits seit dem ersten Ars Electronica-Festival 1979 eine wichtige Rolle?
Ja, vor allem wegen des Komponisten Hubert Bognermayr, eines der drei Gründungsmitglieder. Damals war Musik ja auch das einzige, was man künstlerisch ernsthaft mit elektronischen Technologien machen konnte. Alles, was visuell zu dieser Zeit möglich war, etwa die ersten Experimente aus den 1960er-Jahren von Ivan Sutherland, hat sich auf fürchterlichen Röhrenmonitoren abgespielt. Das waren dann so kleine grüne Linien, die sogenannten Lissajous-Figuren, und wenn diese angefangen haben, sich zu bewegen, war man schon völlig aus dem Häuschen. Wohingegen die technischen Möglichkeiten im Bereich der Musik in den Siebzigerjahren – egal ob in der Pop- oder in der ernsten Musik – schon extrem gut entwickelt waren. Immerhin gab es damals ja schon seit fünfzig Jahren elektronische Musik.
Da war die elektronische Musik der elektronischen Visualisierung also weit voraus …
Die Musik war immer mit großem Abstand die erste Kunstrichtung, die neue Technologien adaptiert hat. Der ganze Instrumentenbau ist ja nichts anderes als eine linear zurück verfolgbare Geschichte dessen, was wir jetzt mit Computern und Artificial Intelligence machen. Auch im Bereich bedeutender Inventionen war die Musik immer dabei, denken Sie etwa an Philipp Reis, mit dessen neuer Erfindung, dem Telefon, man zunächst Musik übertragen hat! Dieses Traditionsbewusstsein spielt für das musikschaffende Sein eine ganz entscheidende Rolle […].
Längst ist der heftige Einsatz von Lichteffekten und Video-Animation bei Rock- und Pop-Konzerten selbstverständlich. Aber auch im übrigen Musikleben trat sie ihren Siegeszug an. Zwar wollten die Augen schon immer auf ihre Kosten kommen, wenn Musik ertönte, obwohl der Ton das Bild nicht zwingend benötigt. Doch im späten 20. Jahrhundert hat das Verhältnis der optischen und der klingenden Dimension von Werken, Kreationen und Installationen neue Qualitäten gewonnen (und im Gegenzug frühere verloren?). Insbesondere auf dem Terrain des Musiktheaters ist es jedenfalls inzwischen eher der Sonderfall, wenn Inszenierungen auf artifizielle oder Live-Video-Zuspielungen verzichten.